明清时期的釉里红瓷器怎么鉴别真伪?
如何鉴别釉下彩红瓷？釉下红瓷是在胎上涂以铜红釉，施透明釉，一次高温烧制而成的釉下彩瓷。如何鉴别釉下彩红瓷的真伪，大多指的是元明时期的单色红釉瓷器，近年来明代釉里红瓷器的拍卖价格和成交记录，明代釉里红的制作流行于明初的永乐宣德年间，由于烧制困难，明末釉里红只在少数民窑中发现，直到清朝康熙时期才恢复烧制釉里红，此瓶是乾隆时期釉里红烧制技术的成熟之作。
明洪武民窑青花为深靛蓝色，凝结处有深褐色斑点，经历了一个从最初的灰暗到明艳多彩的过程。早期胎骨粗糙疏松，呈灰色或黄色，洪武晚期呈白色。装饰图案都是一笔勾勒，线条圆润苍劲，有花鸟鱼虫，也有各种几何图案。宣德青花瓷的胚是瓷石高岭土二元配方，白色，瓷度好，但也有松胎。器物多为浅蛋绿色釉，珐琅光亮，釉面有细密的橘皮纹，有的呈灰黄色或灰蓝色。
釉中红瓷多指元明时期单色红釉瓷器。釉下红的鉴别仍然是基于逐步分析和评价的知识。可以简单地通过以下步骤来识别。1.器型:与同时期的青花器相比，元代釉里红瓷的器型要比青花器少得多，见到的器型都是最正规的青花器，有罐、瓶、壶、高脚杯等。元代釉下红有两种:一种是直口圆肩仿古器物，鼓腹下斜，近底上升，浅圆；另一种是外销瓷，体积较小，有圆罐、方罐、瓜边罐。
釉中红最早烧于元代，真正成熟于明初洪武时期。有人称釉里红为瓷器中的贵族。但它的出身、经历、气质、价值，更像是一个在江湖上留下诸多传奇的侠客。既是稀世珍宝，又是几经隐退，几经重现的曲折。背后是一代帝王的轶事，考古出土的传说，收藏者的故事。现在世界上的釉里红瓷器已经很少了，但是每一件从历史的迷雾中走出来的乐器，都代表着釉里红的独特魅力。
烧制一件釉下红瓷难度很大，只有经验丰富的窑工才能掌握好温度，达到端庄、艳丽、纯净、鲜艳的色彩效果。“由于窑内对烧制温度和气氛要求严格，烧制难度大，元代釉下红多为黑灰色，极少有人即将滴出，限制了釉下红的发展。”釉下红的低库存和高价格在很大程度上取决于其烧制的复杂性。釉中红在元代烧成，几乎与青花同时，但其废品率远高于青花，这是其存量低的原因，而废品率高的原因是其极难烧成。
上图为首都博物馆藏明洪武青花折枝花盖罐。从图中可以看出，它的蓝白色明显是黑色的。在参观完元青花文化展后，那美丽的青花已经深深地印在了我的脑海里。洪武以后，永宣青花在元青花的基础上越来越完善，青绿如宝石般璀璨闪亮。为什么只有过渡阶段的洪武青花偏向黑暗？我一直觉得很奇怪。我猜可能是元末战乱导致青花烧的水平倒退。
按照作者的观点，“明洪武青花瓷颜色偏暗，其实是人们刻意追求的，反映了当时的意识形态和审美取向。”明太祖朱元璋是一位对瓷器有着广泛兴趣的皇帝。洪武二年在景德镇设御窑厂，他视瓷器为国粹。御窑厂建立后，立即对元青花上流行的常规纹样进行了大刀阔斧的修改，如牡丹、菊花、芭蕉叶、回文等，与元代相比发生了很大的变化，从而使洪武青花在装饰纹样上与元青花完全不同。
分为以下四招:1。陶器类型:与同时期的青花瓷相比，元代釉里红瓷的种类比青花瓷少得多，见到的陶器类型都是最正规的青花造型，包括罐、瓶、壶、高脚杯等。元代釉下红有两种:一种是直口圆肩仿古器物，鼓腹下斜，近底上升，浅圆；另一种是外销瓷，体积较小，有圆罐、方罐、瓜边罐。二、胎体:元釉红与元青花同，瓷实、厚、密，大片灰白色，小片白度高，收胎痕明显，补胎不规则，胎体略粗糙，常见一些或大或小的深褐色砂粒，鞋底中央有小的乳头状钮扣，为器物增添几分古意。
二是颜色不稳定，呈浅红色、深红色夹杂灰色，花纹晕红、飞红。这是由于当时无法有效控制铜色料的烧成温度。四、装饰:元釉里红的画法有三种:线描、白描、画。元初采用涂抹的方法，或在胎上刻上装饰图案，再用红色填充，形成红底白花。或者用红色填充绘制的图案，形成白底红花。装饰主题丰富，包括植物、动物和人的故事。
传世品中，有一些明代洪武时期烧制的官窑瓷器。这部分文物过去鲜为人知。直到上世纪中叶，也就是1964年，南京明故宫玉带河遗址出土的多件明代瓷器标本被确定为明初洪武时期烧制的官窑瓷器，真相才为世人所知。其实古代流传下来的景德镇瓷器，有大量是洪武瓷器。这些瓷器藏在国内外一些大型博物馆和相关机构，还有一部分在私人收藏家手中。
本次精选的藏品和本次拍卖的藏品中，吴一件两件，二件，巴二件，零四件。吴女士致力于民间收藏的渠道建设。一、上海博物馆收藏的洪武官窑瓷器不算太多，但种类丰富，使得我馆70年代的“中国陶瓷展”对明清景德镇瓷器的陈列开了一个好头，虽然有些器物最初被定为元代，后来出现了新的时代概念，洪武瓷器成为展厅中非常引人注目的一部分。
明代釉下红的制作流行于明初的永乐宣德年间。由于烧制困难，明末的釉下红只在少数民窑中发现，直到清代康熙时期才恢复釉下红的烧制。此瓶是乾隆年间釉下红烧制技术达到炉火纯青的成熟之作。其整体造型优美，浑厚端庄，色泽淡雅纯净，是清宫中的一件佳品。
釉中红瓷是在胎上涂以铜红釉，施透明釉后再经高温烧制而成的釉下彩瓷器。在工艺流程上和青花瓷几乎一样，唯一不同的是釉中红瓷用铜作着色剂，青花瓷用钴作着色剂。从装饰方法和绘画图案来看，釉里红瓷和青花瓷几乎一模一样，可以说是共生的。景德镇著名陶瓷世家王掌柜总结了釉下彩红瓷的鉴定方法:洪武瓷器的造型特点，有着袁术府窑，尤其是民窑古朴深厚的遗风。
官窑器锐意创新，迅速摆脱了元瓷笨重笨拙的风格，孕育出以造型优美典雅著称的永乐瓷，从而呈现出明瓷的新面貌。由于冲刷厚度不同，胎体轮胎土壤的特性也不同，就官窑器而言，瓷化程度高，所以坚、白、略重。由于火力不足，民窑中的器物类似于臼胎，胴体横切面为土黄色，但大部分仍为浅灰色，有部分杂质。釉的特点釉呈青白色，这是元、明瓷器的共同点，但各个朝代的青白色程度略有不同。
